"The Social Network" : plongée dans les eaux troubles de Facebook

Inventeur du réseau social Facebook en 2004, Mark Zuckerberg  est aujourd'hui à la tête d'une entreprise qui annonce 500 millions d'abonnés et est valorisée à 20 milliards de dollars (14,35 milliards d'euros). A 26 ans, Mark Zuckerberg offre l'exemple de l'ascension sociale et industrielle la plus précoce et rapide de l'histoire, et n'a rien changé, prétend déjà la légende, à ses habitudes d'étudiant. Ce rêve américain ne pouvait laisser longtemps insensible une industrie planétaire plus ancienne, Hollywood, spécialisée dans sa promotion. Mandatées par le studio Columbia, deux grosses pointures s'y sont collées, David Fincher et Aaron Sorkin.

Le premier (à qui l'on doit notamment Seven, Fight Club, ou Zodiac) est l'auteur d'une oeuvre particulièrement sombre qui cultive la fracture entre l'individu et la société, à travers des personnages dont la solitude et l'enfermement semblent inexorables. Le second a conquis la célébrité comme créateur, en 1999, d'une série télévisée sur les coulisses du pouvoir politique, "A la Maison Blanche".

Autant dire que le tandem avait quelques arguments à faire valoir pour pénétrer l'envers du décor du Web participatif. Inspiré d'une biographie non autorisée de Ben Mezrich (La Revanche d'un solitaire, paru en juillet 2009 aux Etats-Unis, disponible en français chez Max Milo Editions), le film procède à un choix narratif déterminant, en se focalisant sur la création de l'entreprise et en construisant son récit par retours en arrière progressifs, selon des points de vue divergents.

Au présent : une situation de conciliation juridique au cours de laquelle sont confrontés Mark Zuckerberg et divers plaignants, qui lui disputent le monopole de la franchise. Au passé proche : la naissance de Facebook, telle que ces arguments contradictoires permettent de la reconstituer.

Cela ressemble à un film de procès, mais ce n'en est pas un : plutôt un huis clos où se négocie dans la confidentialité, loin de la tradition démocratique et cathartique du genre, la maîtrise capitalistique d'un empire dématérialisé. Cela ressemble à un biopic (biographie filmée), mais c'est plus un puzzle destiné à n'être jamais assemblé.

SUBTIL JEU DE MASSACRE

C'est surtout un récit des origines en forme de subtil jeu de massacre, servi par de jeunes acteurs remarquables. Avec ses triomphateurs : Mark Zuckerberg (Jesse Eisenberg), post-adolescent au génie calculateur, et Sean Parker (Justin Timberlake), créateur du site de partage musical Napster, qui le fait entrer dans la cour des grands en lui ouvrant la manne financière de la Silicon Valley. Et avec ses dindons de la farce : Eduardo Saverin (Andrew Garfield), l'ami fidèle, premier gestionnaire du site débarqué lors de l'essor de l'entreprise, et les frères Winklevoss, deux représentants de l'élite estudiantine de Harvard arguant de l'idée originale du réseau, pris de vitesse par plus compétent et malin qu'eux.

La gageure aura consisté à réaliser un film dénué de caricature avec des personnages sinon aussi antipathiques, du moins à ce point dépourvus de grandeur. Parker, sous son masque de viveur débonnaire, est un tueur industriel. Saverin est un gosse de riche satisfait et immature, qui loupe le coche de l'Histoire. Les Winklevoss, parangons de la fatuité aristocratique, sont des colosses aux pieds d'argile qui prennent le monde pour un club huppé.

Quant à Mark Zuckerberg, c'est, d'une certaine façon, le plus aimablement terrifiant de tous. Son intelligence foudroyante et son insolence créatrice y sont le pendant du handicap émotionnel et de la frustration sociale du personnage. Les grandes étapes de son invention répondent à des déterminations triviales, pour ne pas dire honteuses : vengeance contre une fille qui le largue et invitation à son lynchage sur le Net ; consentement tacite au guet-apens destiné à débarquer son ami Saverin de l'entreprise ; quête monomaniaque d'une réussite qui ne s'embarrasse d'aucun scrupule.

Le ressort de ces personnages, dont l'appétit de pouvoir le dispute à l'égocentrisme et au ressentiment, confère au film une belle ironie, dès lors qu'il s'applique à une entreprise dont les valeurs d'appel consistent dans la faculté de se relier à autrui, la culture de l'amitié et le partage de la vie privée.

La mise en scène semble elle-même pensée comme une formalisation critique de la "communauté" Facebook : vitesse et virtualité des échanges, agrégation des solitudes, solipsisme des points de vue, indistinction du mensonge et de la vérité. Le film témoigne ainsi d'une vision inquiétante du phénomène Facebook, défini moins comme libération technologique et sociétale que comme démonstration d'un nouveau coup de Jarnac capitaliste, qui accapare à son profit l'invention et aliène jusqu'à ses créateurs.

Ce qu'on sait de Facebook, notamment le fichage des utilisateurs à des fins mercantiles et la puissance intrusive du système, autorise ce point de vue. Reste que The Social Network, c'est peut-être sa limite, ne s'intéresse guère au fonctionnement du réseau, aux raisons de son succès ni à la mutation d'envergure dont il témoigne.

Le film réduit, au contraire, l'inconnu au connu, avec un Mark Zuckerberg qui pourrait passer pour un avatar connecté du Eugène de Rastignac de La Comédie humaine de Balzac. La manoeuvre est de bonne guerre : elle met en scène, depuis la forteresse hollywoodienne, la tentation du vieux monde d'inféoder cet empire naissant qui le fait trembler sur ses bases.

Source: Le Monde